В центре истории судьба еврея Адама Штейна, бывшего клоуна, который, очутившись в концлагере, только потому не попал в газовую камеру, что по приказу нацистов развлекал перед смертью тысячи других евреев. После войны Адам, помещенный в психиатрическую больницу для жертв холокоста, пытается выжить, противостоя окружающему его безумию…

События фильма происходят в 1990-х годах и рассказывают о жизни двух китайских иммигрантов, живущих в Токио.

Ронни Барнардт, самоуверенный начальник службы безопасности торгового центра, вступает в войну с местными полицейскими…

Веселые приключения рысенка Феликса и его друзей: хамелеона-параноика Гуса, козы-трусишки Бееа и сокола Астарте. Они должны испортить план злого охотника и освободить других животных из его рук, а также помочь эксцентричному миллионеру, повернутому на секретном плане построить "Ноев ковчег"...

«Родина ждет» — фильм необычный. Жанр его я бы обозначил, как трагикомический технобоевик. Вы меня простите за такое громоздкое определение, но иначе сказать сложно. Олег Погодин сумел объединить высокий трагизм и добротный юмор.
Представьте себе эмоции разведчика, на глазах которого убивают друга. Но он ничего не может сделать, ведь из-за его минутной слабости провалится вся операция, и как следствие – погибнут тысячи людей. Вот он и стоит, хмурится от солнца и смотрит, как автоматные очереди дырявят его боевого товарища. Удивительно, но режиссер сумел не сфальшивить в такой пафосной сцене. Дать жесткий, мужской кадр. Показать настоящих героев. Кроме шуток.
При всей наличествующей героике фильм очень и очень ироничен, а местами просто похож на шпионскую сказку. Секретное оборудование, которое работает «с полпинка», старенький оперативный фургончик, тупые и сильные братья Ковригины. А диалоги какие – отдельный решпект сценаристу.
Остается разобраться с термином «технобоевик». Он вполне оправдан, ведь в течение пяти часов вы будете наблюдать совершенно зубодробительное и крышесрывательное зрелище. Все трюки сделаны на самом высоком уровне. Плюс Погодин – бывший клипмейкер, что очень чувствуется. Рваный монтаж, странные ракурсы, замедления, развороты, рентгеновское зрение и прочая «Матрица». Удивительно, но все это не раздражает (как в «Антикиллере»), а лишь заставляет уткнуться в экран. И смотреть, смотреть, смотреть. Целых шесть серий.

В штате Миссиссиппи молодые белые подонки (во главе с Кифером Сазерлэндом) изнасиловали и бросили, сочтя мертвой, несовершеннолетнюю негритянскую девочку. Ее отец (Джексон), не надеясь на эффективность белого правосудия вооружился автоматом и застрелил негодяев, серьезно ранив охранника. За его защиту взялся молодой юрист (МакКонафи в этой роли очень похож на молодого Пола Ньюмана), несмотря на то, что и дома, и в обществе у него возникло много серьезных проблем. Неожиданно к нему на помощь приходит чрезвычайно умная студентка юрфака (Сандра Буллок), оказывая действительно бесценную поддержку, определившую во многом успех его защиты.

Команда наемников должна спасти ученого совершившего археологическое открытие в глубине одной пустыни. С помощью одного священника они скоро узнают истинную тайну, скрывающуюся в глубине песков. Тайна, которая была скрыта в течение тысяч лет, тайна иных миров...

Действие разворачивается спустя семь лет после событий первого фильма, вокруг повзрослевший восемнадцатилетней Саманты Дарко и ее лучшей подруги Кори. Отправившихся в путешествие до Лос-Анджелеса подростков начинает посещать странное видение.

Фильм снят по доброй, увлекательной и поэтичной книжке Дэвида Амонда, в которой рассказывается о том, как в жизнь самого обычного подростка, не слишком, как и положено мальчишке, послушного, обожающего гонять мяч с закадычными дружками, неожиданно входят два чуда: то ли птеродактиль, то ли ангел, обитающий среди ненужного хлама в старом сарае, и удивительная девочка с жгучими глазами. Перед героем встает вопрос: поверить ли в эти чудеса или отмахнуться от них?

Судьба галактики в руках непримиримых соперников, принадлежащих к совершенно разным мирам. Один из них — Джеймс Тибериус Кирк, хулиган из Айовы, прирожденный лидер, и искатель приключений. Второй, Спок, вырос на планете Вулкан и стал изгоем по причине своего получеловеческого происхождения. Кирк и Спок являются полными противоположностями; стремясь познать свою истинную сущность и понять, что они могут дать миру, молодые люди вскоре становятся непримиримыми соперниками. Один из них движим страстями, другой руководствуется холодной логикой. Они не желают признавать достоинства друг друга и отчаянно пытаются попасть в число немногих избранных, которым предстоит войти в команду самого современного звездолета — «Энтерпрайз».

Kем же является человек - творением Господа или орудием Дьявола?.. В одном из российских городов талантливым хирургом (Мягков) была разработана методика, позволяющая производить пересадку человеческих органов с такой же легкостью, как ставятся пломбы у дантиста. Депутат Государственной Думы, метящий в президенты (Певцов), решил использовать этот способ продления жизни для достижения своей цели, задействовав абсолютно все средства, вплоть до самых криминальных и античеловечных. Он решил установить режим, при котором можно было бы принимать решение о том, кто из людей лишний, а кому следует жить за счет жизненно важных органов последних. Естественно, закон не разрешил бы проведения таких экспериментов. Был организован Фонд милосердия, куда свозили бомжей, алкашей, проституток, полоумных. Этот "материал" подлечивался, а затем уничтожался, а их здоровые органы шли на пересадку. Попал на работу и спецназовец (великолепная роль Юрия Прострома), ветеран многих "горячих" точек, выгнанный из ОМОНа, по его собственным словам, "наемник, солдат удачи". Сначала он согласился с идеей такого отбора, выбирая жертвы на улицах города в соответствии со своей совестью. Но война, кровь и убийства, так часто затягивающие в свою мясорубку людей против их воли, не смогли истребить в нем врожденное чувство справедливости, милосердия и истинной человечности. Встретив в "санатории" своего бывшего боевого товарища и полюбив одну из им же отобранных донорш, совсем еще девчонку из очень неблагополучной семьи, он восстает против отбора

Классификация жанра кинофильма «Санса» не поддается моментальному определению. Эту киноленту нельзя отнести ни к холодной кинодокументалистике, ни к иллюзорной реальности классического художественного кино. «Санса» – это исследование времени и пространства, постижение женской любви, обретение мужской дружбы, ощущение единства человека и природы. Вот идет по свету человек-чудак. Сам себе о чем-то улыбаясь. И его улыбка позволяет чувствующим соплеменникам обрести эрекцию души...

Санса двигается по свету, абстрагируясь от условностей внешнего мира, зарабатывая на хлеб насущный написанием портретов, перевозкой посылок, переноской тяжестей. Камера следует след в след за путешественником...